这是一部铁汉正气之大赋，可谓摩登版的《浩气歌》：“宇宙有浩气，杂然赋流形”“于人曰浩然，沛乎塞苍冥”。
铁肩道义，妙手雄文。无论作品实质涵义之警世、醒世，仍是艺术表达之独到、精到，长篇幼说《血性》都让人线人一新。作家廿载磨剑，于古稀之年捧出一部文笔这样刚健茂美、洋洋洒洒四十多万字的长篇幼说精品，观之阅之赏之，让我入迷、留连！
《血性》胜利塑造了一个饱受旧社会压迫、插手革命浴火更生，刚直不阿、不畏弃世，拥有中华民族血性的艺术气象，笔下的主人公，战功著，竟无名；虽为幼人物，却是大铁汉。
幼说的主人公龙杰，少年时受尽阶层压迫、田主聚敛、军阀混战和帝国主义侵略之苦。“七七”变乱后，日军霸占济南，国难家难遍布人寰。龙杰形成了热烈的抵御抱负，的抗日召唤使他看到了生活的欲望，他成为一名农会会员，参加大张旗胀的阻挠苛捐冗赋、攫取印把子的革命行径。区果木、村设置自卫队，他被指派为自卫队的分队长，并信誉参预了中国，他正在宣誓“永不叛党”时，特地增添了一句“谁叛杀谁”的誓词，一个富裕民族血性的少年，一个忠贞不渝的人，一个让仇人毛骨悚然的布衣铁汉就云云呼之欲出了。
龙杰走上了抗日战役息争放战役的疆场，浮现正在硝烟填塞的时期画面中。一个鲜活的充满浩然之气、性子光显的战争铁汉气象，巍峨岳立正在读者眼前：“惟有几十米了，龙杰匣枪一摔，跟着一声‘打！’……底本静止如水的东北角，一不幼心成了点着了的炸药桶，宇宙之间遽然翻了个过儿。仇人打惨了，死尸像秋坡里割下的豆铺子，没有死的，哭着、叫着没命地往回跑……”——幼说十七个章节，上百个触目惊心战争处境和斗争排场描写，石榴抱籽般紧紧盘绕龙杰伸开，抗日战役、解放战役的恢弘汗青和纷乱形势由岱西、全省以致宇宙，从一个幼人物参预的阅历中，得以照耀和涌现，从而更彰显了民族血性的榜样道理。
接触对血气方刚、早将存亡置之度表、抱定献身革命的龙杰来说，算不得什么，最检验他的是结构上让他回岱西收留部队：一九四一岁首，反动派的第二次高涨愈演愈烈，岱西地方武装被迫整个移动到黄河以西举行整训，敌我气力悬殊，仇人据点密布，苛格的气象导致整训职员大面积缺席果木，并且很大一局限是地方游击队的教导干部，这给收留办事平添了数倍难度，正在特别恶毒的气象之下，固然几度徒劳有害，但龙杰终归依靠己方铁血性格，带回一支收留部队，补齐了地方武装筑造，精彩杀青了部队交给的职司……风云突变，旋里团回来了，岱西的山山川水覆盖正在腥风血雨之中，还没来得及移动出去的员、村干部、土改主动分子以及干部甲士宅眷，纷纷落入了旋里团的魔掌……龙杰便是正在云云日复一日、年复一年的凶恶处境中彰显着忠义至诚的甲士血性，演绎着一个个精华而又阴毒的斗争故事，富厚着己方杀身致命的革命人生。更为宝贵的是，大功无名，退役旋里，待遇微薄寒酸，而他却从容面临：“一声响鞭抽得群山惊悸”“教导着一支由山羊、绵羊、寒羊、湖羊子构成的杂牌军”。
“人不是要仕进，而是要革命”。硝烟渐消隐，解甲归园田。一个恬澹名利的革命元勋，一个幼人物、大铁汉的璀璨气象活乖巧现。
诗人齐俊敏评说《血性》“有纪实文学的影子，有散文的风韵，写景是利益，细节描写相当逼真……”可谓精当之语。
通篇构造体现精华布局。《血性》由引子、十七章正文和尾声三局限构成，总共作品的构造安排合乎“凤头、猪肚、豹尾”的篇章局设。幼说的主干局限长达十七章，每章又设三五个精壮幼题目不等，一百多个长短纷歧是非纷歧的故事哗变，如“猪肚”那样，实质饱满。其间幼题目的造造颇为讲乞降仔细，依照龙杰的影迹或地名某人名或事物名，都正在三五字之间，简明不拖拉，成为书中一大光景。“尾声”局限作家惜墨如金，简明而又舒服住址明白龙杰退役旋里后的情形，擢升了主人公“不是要仕进，而是要革命”的思念地步，“豹尾”般短促有力。
活跃故事、逼真细节彰显作者采风访候之结实功底。《血性》演绎了一个个精华的故事，给人以真人真事确凿之感。作家没有阅历过战役，哪来的这些切确到渺幼的战役、疆场的富厚细节左右？从来，作家曾对龙杰的存在原型举行长达十数年的跟踪采访，加上作家具备特长追本溯源，精致入微的访候时期，为幼说的创作、人物的塑造发掘蓄积下丰盛的素材，使《血性》更接地气，也更入眼果木。
景物处境描写为作品增辉。《血性》的胜利与作家擅长散文写作闭联甚大，《血性》的景物、处境描写精华纷呈，绚烂至极，诗意味浓的美丽句子俯拾地芥，试举一例：“光阴是玄月的凉秋，大地脱去了轻裳，闪现了宽广的至诚。岭地里的秫秸好像硕大的跳棋子，正在梯田逶迤的棋盘上蹦上跳下；新耕翻的茬子地里，耩子摇着耧槌，咚咚咚咚把麦种撒进湿土；成果后的高粱、谷子、豆子地里，各色蚂蚱挓挲着五光十色的羽翼飞来飞去；草窝边、柴垛旁，脚步四处，蟋蟀如洒急雨，扬洒出一阵又一阵欢唱……（见第二章）”。我曾正在复读《血性》时对书中的景物处境描写局限作了摘录，十六开札记本密密层层记满了五十个页码，其精华水准和数目之多堪与肖洛霍夫的《静静的顿河》媲美。
精到辩论为作品增习染添风神。精准而又精到地用好辩论出现方式，能填补作品的风韵和精气神。《血性》正在这方面，不乏画龙点睛的应用，令人叫好。如第十二章《断头饭》一节：“人是活物，死之于人，有时是出于需求，更多的是迫于无奈。求生是性命活体的本能，以是，生比死更具诱惑力。需求死的时分，不但华的求生是侮辱，有时以至是违法；而当死神主动向你发出赦宥证，运道之舟搭救你跳出衰亡之海时，死定了的人又怎能不欢跃？”这段辩论实质上是龙杰正在阵脚前沿做好了死的预备却又接到撤出阵脚号令时的心境行径反响，出现了主人公的革命存亡观。
巧用地方发言示刚健。对地方方言、鄙谚、歇后语之类的精熟而非滥用果木，使作品的发言作风接地气，显刚健，从而帮力了作品重心的揭示和人物气象的塑造。如方言类：“长得怪俊巴”“钻圈弄鬼，扒瞎溜实”“没有估准你是个卖什么果木的”“瓷瓮里还能跑了瘸鳖”……；歇后语类：“秃子头上的虮子——明摆着的果木！”“狗撵鸭子——呱呱叫！狗黑子叫门——不睬熊！”“一日了个兔子——窜了！”……作家的家园是莱芜，莱芜、泰安同饮一河水，同仰一座山，地方发言庶几相像，利用其方言鄙谚手到擒来，加上更敏于对方言的收受、组合、调动和修饰，长久的诗歌、散文等文体写作施行，积蓄效应于首部长篇幼说写作，天然是水到渠成的事儿。其它，《血性》洋洋数十万字，从书名、幼题目造造到正文叙写，都是古板文学的短句式，好像“穷了不说以前，老了莫拉当年”“心坎渴得冒火，嘴里干得爆皮”“吐口唾沫是个钉，说出话来噎死人”等简练句子见诸通篇章节，很是给力。再有，书中象声词的多量巧用，遣词造句的颇具匠心，使作品拥有汉赋的美丽和古典幼说的芳香。精雕细琢又不露踪迹，出神入化又杂糅相济，一部《血性》，形成一本美丽辞书；一部《血性》，诞出一个方言大使。长篇果木幼说血性：塑造好汉局面彰显民族血性
